合唱训练中弱声唱法的作用

一、有利于指挥的协调

指挥是合唱队的灵魂，合唱作品应反映什么样的内容，强弱应该有怎样的处理、合唱训练最终达到什么样的效果都需要指挥提前做好缜密的准备并通过明确的手势、体势表现出来。合唱的艺术风格才能体现出多层次、多变化 、多样性的特点。然而，我国群众合唱的基础非常薄弱，很多合唱团仅停留在“群众歌咏”的水平 ，合唱队的成员演唱时只是一味的唱强，在激昂的歌唱状态下给人的感觉是热情有余而变化不足，歌唱往往给人“响、亮、炸”的单纯印象。排练时，队员一张嘴往往使指挥失去控制，在节奏及声音的处理上都犹如“刹不住车”的感觉 ，指挥的指令声音只能随着队员的歌唱声“水涨船高”，导致排练场面混乱，排练效率降低。这种情况只有通过弱声唱法得到避免。弱声唱法有利于合唱队员的倾听。在弱声唱法的运用下，队员可以清楚的听到自己声部的声音及其他声部的声音，可以很清楚的听到指挥的指令，可以很轻松的从PP唱到f甚至是 ff．可以实现合唱声音的统一及丰富变化，对于群众合唱团来说，拓展了声音表现的空间，提升了整个合唱队的演唱水平。

二、有利于歌曲色调的统一

音乐作品在艺术再现的过程中，每一瞬间与它前后相连的瞬间的声音相互之间，在音量、音色及速度上所形成的不同程度的层次差别的整个起伏局面，称之为色凋。在合唱作品的创作演唱过程中，不仅在音量的控制，在色调的构成上同样要求有合理的安排。色调有音量、音色、速度三种基本要素，必须根据作品的内容把握合理安排色调。当下，随着合唱水平的进一步提高，中国的群众合唱越来越出现多元化的趋势。在无数支正在活跃的业余合唱团中，无论是西方传统的带有宗教色彩的弥撒曲、康塔塔 ，节奏极富变化的黑人灵歌等各国传统民歌及结构严谨、和声色彩丰富的创作歌曲，还是带有中国特色的线性思维模式下的优美的创作歌曲都有出现，传统与流行并存，整齐队列与载歌载舞的表现共处，演唱风格及表现形式 日益多样化。在演唱作品时更要注意色调的处理，才能演绎多样的音乐风格。

三、有利于直声唱法的运用

直声唱法是没有波动的歌唱声音，是解决合唱音响和谐最有效的方法。在群众合唱的排练中特别常见的是声音不融合的现象，有几十个人在唱就能听到几十个不同的声音，很难做到协和动听。这与人员的发音位置、吐字的习惯及共鸣的运用有直接的关系。目前国内外学者普遍的解决方法就是直声唱法。直声唱法对共鸣有严格的要求 ，就是采用高位置的头声共鸣，这种唱法使共鸣、气息、咬字的位置很容易得到协和一致的声音，这正是我们前面提到的弱音唱法所要求的。如我们所知，合唱起源于欧洲教堂宗教音乐，歌唱的场所往往是高顶的空旷的场地，如教堂或礼堂，因为场所有良好的共鸣，所以合唱的音量并不是很大，追求共同歌唱时的优美、和谐才是合唱艺术追求 的真谛。这种美学观与当前我国群众合唱追求响亮的观念有很大不同，因此在群众合唱训练中无论是练声还是歌曲演唱时尽量追求合唱均衡、和谐的美学观 ，坚持用弱音唱法训练对一个合唱队歌唱水平的提高重要。

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